在临近国庆五十周年之际，一批展示新中国五十年历史与成就的弘扬主旋律的影片纷纷出台，如《国歌》、《春天狂想曲》等等。据了解，这批国庆献礼片不仅叫好而且叫座，看过的人认为题材很新，拍得好看。这批献礼片同以往献礼片有何不同呢？记者采访了三位导演。
滕文骥（《春天狂想曲》导演）：这部《春天狂想曲》是政府出钱，但作为导演不能让自己拍出来的片子让人觉得没意思，不能只有概念，一味地一空洞说教。我拍片强调人性和人与人的关系。以前的音乐家与普通人接触很多、很近，我就从这一点出发，没有只拍一个人，没有只拍真人真事。因为这样才有发挥余地，所以有了一个涵盖一代音乐家精神风貌的形象。
刘远中 （《少年雷锋》导演）：现在的献礼片比过去题材要丰富，镜头也很讲究美感，景像质量也很高。像《国歌》等献礼片都是怀旧题材。新一代的导演接受了很多西方风格，加以借鉴到拍摄中去，运用很新的电影语言，与以往电影语言的平面、呆板、缺乏变化大不相同。另外导演现在越来越会讲故事，题材挖掘得也很深，角度选择也很独到，人物形象丰富、新颖。当然引进设备也比以往要先进，镜头表达自然，比过去要流畅、富于美感。基本上突破以往的主题先行和模式化图解人物。
陈国星（《横空出世》导演）：拍片从自己感觉出发，献礼片要拍好，关键是做感情，做人物，而不仅是写历史，把电影当成教科书。
从导演的看法中，我们可以看出，当代导演的意识在不断更新，对献礼片有了自己的理解与消化，不再只是图解历史。即使是献礼片，也开始融入个人风格，并把视角逐渐从历史的大角度转向个人或平民角度，更加强调人性和个人情感，风格趋向质朴，更能打动观众，贴近观众的心。
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